Quem achar que as temperaturas estão muito elevadas e quiser
algo mais fresquinho, sugiro um passeio até à Guarda.
De acordo com fontes oficiais enquanto que em Lisboa e pelas
oito da manhã se já registavam vinte e oito graus e uns trocos, à mesma hora na
Guarda os termómetros marcavam 14,6º.
É só uma dica.
Nicon Coolpix P7000
By me
Quando pego numa câmara ou
objectiva gosto de sentir uma de duas coisas: ou que é absolutamente nova (ou
quase) ou que tem história.
Algumas das que possuo vieram
para a minha mão novas. Ou quase novas. Retiradas da caixa por mim, ainda com o
“cheiro da fábrica”, ou da mãos de alguém adquiriu mas pouco uso lhe deu, tendo-a guardado com
cuidado ou carinho.
Muitas outras entraram em minha
casa depois de terem tido vários donos, uns mais cuidadosos que outros, algumas
com muito uso, amador ou profissional. Na medida em que consigo, tento saber essas
histórias, coisa que só é possível se for uma venda particular. Em lojas ou
feiras de rua, não sabem ou não querem contar qual o passado da câmara ou
objectiva.
Se aparentar ter um passado
vivido, tento conservar a aparência que possui. E tento tanto mais quanto mais
antiga é a peça. Tenho apenas o cuidado de a manter em condições de
funcionamento e evitar que se suje com pó ou semelhante. A chamada “patine” faz
parte do passado e da história.
Este é um detalhe de uma Pentax
S1A, fabricada entre 1962 e 1968. Absolutamente mecânica, haveria que usar um
fotómetro de mão ou um adicional à câmara para calcular a exposição. E esperar
não ter errado no calculo.
Da sua história pouco sei. Foi
comprada no meu mecânico de fotografia, e depois de muita insistência. O único
detalhe que consegui obter é o ter estado ali há muitos anos, na sequência da
desistência de um cliente.
Quando pego nela para lhe tirar
o pó ou para lhe apreciar algum detalhe, tento imaginar o seu passado.
Provavelmente nas mãos de um amador entusiasta, guardada no estojo de coiro de
origem, que entretanto se estragou, e usada para férias ou festas especiais.
Hoje tem marcas do tempo. Marcas
que não tentarei disfarçar e que tentarei não aumentar. Porque se não consigo
ver o que esteve à frente dela, essas marcas de algum modo contam sobre que
esteve atrás dela.
Quem quer que tenha sido,
obrigado por a ter conservado.
Pentax K1 mkII, smc Pentax-M macro 100 1:4
Há situações que devemos acautelar
antes dos momentos críticos.
Pentax K1 mkII, smc Pentax-M macro 100 1:4
By me
Uma destas noites dou-me mal! A sério que me dou.
Preparava-me eu para ir conversar com Morfeu, já não tão
cedo quanto isso considerando a hora a que acabaria essa conversa, e batem-me à
porta. Sendo que ainda estava em trajes decentes, fui saber quem seria.
Tratava-se uma senhora minha vizinha, aliás, recém vizinha,
que me perguntou se teria uma chave com que pudesse abrir a porta dela.
Imagine-se o meu olhar de espanto. Ter eu uma chave que
abrisse a porta dela. Talvez que, noutras circunstâncias e com mais
aprofundados conhecimentos, isso fosse possível e até agradável. Mas sendo que
a conhecia apenas de vista e que nunca trocáramos mais que uns circunstanciais
cumprimentos, seria difícil de acontecer.
Lá lhe expliquei que não, que não tinha, ao que me contou
que tinha deixado a chave em casa e a porta se fechara.
“E está no trinco?” Estava! “Então espere um pouco que lhe
vou mostrar um truque.”
Voltei a casa e regressei com uma garrafa de litro e meio de
coca-cola, vazia. Já no patamar e usando do meu canivete, retalhei-a da forma
que se vê, ficando com uma tira de pouco mais de 25cm de plástico. Com ela, e
através da frincha, lá lhe abri a porta. Levei um pouco mais tempo do que
esperava: no lugar de dez, precisei de quase trinta segundo, que não encontrava
a malfadada lingueta a empurrar.
O seu olhar, inicialmente molhado, secou rapidamente e de
espanto passou a agradecimento.
E, antes que recuperasse o fôlego, expliquei-lhe a rir, que
aquele não era o meu ofício, que não andava a assaltar casas.
“Eu também não!” exclamou também já rir, exibindo um arame
retorcido com que tinha tentado fazer como nos filmes, no buraco da fechadura.
Rimos mais um pouco, trocámos nomes e um aperto de mão e
regressámos a casa, cada um à sua entenda-se. E se ela foi fazer o quer que
tenha sido que costuma fazer em sua casa, eu fui directo para a cama, que o
toque de alvorada é particularmente cedo por estes dias.
Mas já deitado, e enquanto esperava pela chegada da
inconsciência do sono, fiquei a pensar no episódio.
É que, aqui neste prédio e que me recorde, é terceira vez
que assim ajudo um vizinho. E se a coisa se sabe pode ser perigoso. Ou bem que
sou contactado pela polícia, depois de uma casa assaltada com este método, ou
sou acordado a altas horas da madrugada por alguém do prédio em apuros.
Ou, pior ainda, ser processado pela Coca-Cola por estar a
usar as suas garrafas para arrombar portas.
Pentax K7, Tamron SP 90 1:2,5
By me
Supostamente, o jornalista verá as cores do globo em preto e
branco.
Sem se deixar influenciar nem pelo colorido partidário, nem
pelos tons vivos das explosões ou os pálidos cadavéricos.
Em preto e branco para que todas as cores sejam tratadas
pelo que são, sem simpatias ou empatias pessoais.
Supostamente…
Nikon Coolpix P7000
By me
Pentax K7, Sigma 70-300
By me
O que tem esta imagem de
particular? Nada, de facto, a não ser que uma foi feita com os últimos raios de
sol de um dia e a outra com os primeiros raios de sol do dia seguinte.
Entre uma e outra, a noite mais
curta do ano.
Detalhes pouco importantes a
menos que se pense, como eu, que os solstícios e os equinócios são datas
importantes. Tão importantes que os antigos, os muito, muito antigos, aqueles
que nem sabiam escrever, os celebravam. A tal ponto que se deram ao trabalho de
juntar esforços enormes para arrastar e erguer enormes penedos para com eles
assinalar as datas.
Do meu ponto de vista, os
solstícios e os equinócios deveriam ser feriados mundiais. Já que, aconteça o
que acontecer, faça o bicho homem o que fizer, continuarão a acontecer muito
para além da existência da espécie humana. E acontece desde antes da espécie
humana não passar de uma amiba.
A importância que nos atribuímos
reduz-se a coisa nenhuma perante o universo e a sua enormidade.
Bom solstício para todos vós.
Pentax K100D
Em 10 de Novembro de 2015, pela tardinha, em frente a este
edifício e na sequência de notícias do que ali havia sido votado, a multidão
que ali se encontrava repetiu quase até à exaustão um grito espontâneo ali
surgido, que ainda hoje recordo com um arrepio nas costas:
“Já caiu, já caiu, vai p’ra puta que pariu!”
Hoje não estava lá. Nem sei se lá se juntaram uns milhares
como então.
Mas apeteceu-me gritar algo de semelhante aqui da minha
janela, pese embora as causas e consequências sejam outras.
Pentax K7, Tamron 18-200
By me
Tenho vindo a afirmar, ao longo dos tempos, que fazer ou ter
uma fotografia é o resultado de um sentimento de cobiça ou desejo de pose. Por
aquilo que nela está iconificado: o pôr-do-sol, a pessoa, o objecto.
Apenas para dar um exemplo que consubstancia esta afirmação,
quantos serão os que fotografam e exibem objectos que possuem? Com que lidam
todos os dias? A excepção será, talvez, quando a fotografia e a sua exibição
sirva para demonstrar que se possui o retratado – pessoa ou objecto.
E quanto mais precioso é o iconografado mais
sacramentalmente se guarda a imagem: álbuns especiais para aquelas férias ou
casamento, molduras caras para este ou aquele retrato de um parente ou amado e,
cereja no topo do bolo, a carteira onde constam as fotografias de parentes, em
regra muito queridos, vivos ou não. E, quando se fala nos filhos, netos,
namorado/a ou pais, aí está a carteira (mais modernamente o telemóvel) onde se
encontram as fotografias mais recentes ou significativas.
Mas a fotografia também é uma manifestação de afectos
negativos! Fotografa-se o acidente, o insólito, o feio, o incómodo!
E, aqui, há dois tipos de motivos: Ou o exaltar o fotógrafo,
mostrando assim, com a fotografia, que ele esteve no local, que testemunhou
aquela situação ou, menos frequente mas real, como forma de exorcismo do mal
retratado, tentando assim que o iconificado não passe disso e não seja parte
integrante da vida do fotógrafo ou exibidor.
Um pouco como sucede com as anedotas, de que tanto nos
rimos, e que, se bem as analisarmos, nunca falam de coisas agradáveis ou boas
que tenham sucedido aos intervenientes. Pelo contrário, rimo-nos com o mal dos
outros como que, com o riso, possamos afastar a possibilidade de o mesmo nos
acontecer.
Mas há ainda uma terceira atitude negativa que é tida
perante a fotografia. Neste caso, não perante o acto de a fazer mas antes para
com ela enquanto objecto ou ícone: a negação ou destruição!
O rasgar, queimar, destruir de uma fotografia é uma forma de
remover o que nela consta ou conta das vidas de quem assim age. Uma forma de
negar o passado ou tentar, com isso, impedir que este se repita ou continue.
Exemplo mais ou menos corriqueiro é o que sucede aquando de
uma zanga entre namorados ou quebra de votos de afectos. As fotografias do
“outro” são destruídas, na tristeza do privado ou na raiva do público.
Acontece mesmo ser o retratado a exigir a devolução de
fotografias que o “outro” possui de si, impedindo que o mesmo “outro” possua o
que quer que seja de quem protesta ou reclama. Nem mesmo a sua imagem!
O gesto supremo, então, é a adulteração da fotografia,
rasgando-a e destruindo apenas a metade em que se vê o “outro”, como que um
afirmar que se continua por cá, vivendo, mas que o “outro” já não faz parte dessa
vida.
Refira-se, também, nesta relação de afectos negativos para
com a fotografia, a adulteração bem mais sofisticada da imagem que foi o caso
(quem sabe se ainda é?) do apagar em fotografias presenças de gente caídas em
desgraça perante o regime. Como sucedeu, por diversas vezes, na União
Soviética, para citar apenas casos públicos e notórios.
É assim que se constata que a relação com a fotografia (ou
com a imagem no seu todo) é uma relação de afectos, de desejos de pose ou de
repúdio, como os agora descritos.
E você? Já destruiu alguma fotografia?
Fotografia original feita com o meu artefacto “À-Lá-Minuta”
By me
